‘Kita Saling Membutuhkan’: Musisi Klasik Kulit Hitam Sedang Membangun Komunitas Yang Mendukung
‘Kita Saling Membutuhkan’: Musisi Klasik Kulit Hitam Sedang Membangun Komunitas Yang Mendukung – Musik sangat penting bagi banyak orang selama isolasi COVID-19, dan dalam bulan yang sama ini, musisi kulit hitam telah memperkuat momentum gerakan Black Lives Matter. Meskipun musik pop atau hip hop adalah genre yang kelincahan dan daya tanggapnya menjadikannya situs alami untuk komentar populer, hal ini mengancam untuk mengabaikan arena pembuatan musik lainnya.
Beberapa organisasi seni di Kanada telah menjanjikan dukungan untuk Black Lives Matter, menyerahkan platform mereka kepada seniman kulit hitam atau menyoroti pekerjaan mereka. Baru-baru ini sebuah acara virtual ditayangkan, ” Black Opera Live: Kanada,” menampilkan penyanyi sopran terkenal Measha Brueggergosman, Othalie Graham dan Audrey DuBois Harris, diproduksi oleh Black Opera Productions, sebuah perusahaan film dokumenter AS. Tapi bagaimana dengan komunitas instrumentalis klasik kulit hitam yang lebih luas dan kohesif di Kanada saat ini? Meskipun ada sejarah panjang musisi klasik profesional di komunitas Kulit Hitam, ada kesenjangan pengetahuan tentang kesenian klasik Kulit Hitam di Kanada. judi online
Seniman klasik kulit hitam dapat menghabiskan karir mereka di orkestra mayoritas kulit putih dan ansambel kecil di seluruh Kanada, tanpa sepengetahuan orang lain yang berbagi pengalaman mereka. Tapi ini mungkin berubah ketika seniman klasik kulit hitam mulai menceritakan kisah mereka, mengubah jalur karier mereka, menantang bagaimana komunitas seni didefinisikan, dan melangkah ke peran kepemimpinan di mana mereka menyerukan perubahan sistemik.
Kanada klasik hitam
Di Amerika Serikat, sebuah studi 2016 oleh League of American Orchestras menemukan bahwa kurang dari dua persen musisi di orkestra Amerika berkulit hitam. Data serupa tidak tersedia di Kanada. Sebuah studi yang dilakukan oleh Orchestras Canada tentang hubungan orkestra dengan masyarakat Pribumi dan orang kulit berwarna yang diterbitkan pada tahun 2018 menemukan bahwa ketidakadilan dan kolonialitas sistemik yang mendasari musik klasik Kanada menciptakan hierarki yang memperkuat rasisme dan penyesuaian budaya. Etnomusikolog Parmela Attariwala menulis penelitian ini bersama penulis Soraya Peerbaye. Attariwala mencatat bahwa karena undang-undang privasi Kanada, mereka tidak dapat mengumpulkan statistik terkait ras tentang siapa yang menjadi bagian dari orkestra. Dia sekarang sedang menjajaki gagasan orkestra mengambil survei statistik sukarela.
Beberapa seniman klasik kulit hitam terkemuka telah memperoleh perhatian baru melalui karya Black Canadians: Konduktor Brainerd Blyden-Taylor mendirikan Nathaniel Dett Chorale pada tahun 1998, menghormati komposer dan pianis kelahiran Kanada Hitam. Penyanyi klasik dan Nova Scotian Portia White telah menjadi subjek beberapa seniman dan penulis kulit hitam dan menjadi lebih dikenal pada tahun 1999, melalui pengenalan stempel peringatan.
Meskipun penelitian telah dilakukan secara luas tentang bagaimana kolonialisme, inisiatif keberagaman, dan praktik perekrutan pasca-sekolah menengah telah memengaruhi partisipasi Kulit Hitam dalam musik klasik, kami belum melihat studi komprehensif tentang kontribusi Kulit Hitam Kanada pada sejarah musik klasik Kanada.
Tidak adanya rekan kerja, mentor
Tidak ada daftar lengkap dari instrumentalis klasik kulit hitam kontemporer di Kanada. Sebagai rekan penulis cerita ini, minat bersama kami dalam musik klasik muncul melalui diskusi, dan minat untuk melaporkan tentang instrumentalis klasik kulit hitam mengemuka. Dari lima instrumentalis klasik kulit hitam yang karyanya kami ketahui, tiga tersedia untuk berpartisipasi dalam wawancara.
Para instrumentalis klasik kulit hitam sering mengalami kesuksesan mereka, serta pukulan halus dan terbuka dari rasisme anti Kulit Hitam tanpa dukungan rekan kerja dan mentor yang mungkin membantu menavigasi medan semacam itu. Semua senang karena pengalaman mereka terungkap.
Pengalaman negatif bisa dimulai lebih awal.
Bassoonist Sheba Thibideau diberitahu bahwa bibirnya “terlalu besar” untuk memainkan seruling dan bahwa dia “tidak cocok” untuk bermain biola oleh kepala sekolah dasarnya di Vancouver. Tanya Charles Iveniuk, pengajar di Axis Music, Sekolah Musik Regent Park, dan Universitas Toronto, lebih mudah masuk. Dikelilingi oleh suara kakak laki-lakinya yang sedang berlatih piano, dia mengumumkan, pada usia tiga tahun bahwa dia ingin bermain biola. Dan begitulah adanya.
Di universitas, bagaimanapun, kedua musisi menggambarkan dampak rasisme anti-kulit hitam. Ini sering tampak sebagai ketiadaan akses yang misterius: ke orkestra siswa tingkat kinerja yang sesuai, ke bimbingan dan informasi tentang cara menavigasi pipa tak terlihat ke kehidupan profesional sebagai musisi klasik. Mereka mengalami agresi mikro, kadang-kadang, permusuhan langsung atau kurangnya kesadaran akan keadaan ekonomi yang berbeda.
Keduanya mempertanyakan bagaimana karier mereka bisa berbeda jika mereka tidak menghabiskan banyak energi untuk menavigasi, menjelaskan dan melindungi diri mereka sendiri di dalam panci presto di lingkungan yang didominasi kulit putih dan struktur kekuasaan. “Saya memiliki karier yang hebat sekarang,” kata Iveniuk, “namun, saya dihantui oleh pertanyaan itu.” Ini adalah pekerjaan psikis dan emosional yang tidak perlu dilakukan oleh kulit putih (dan seringkali rekan-rekan Asia).
Ada sesuatu yang busuk
Salah satu murid Iveniuk, anak laki-laki berlatar belakang Vinsensian, seperti dia, mengatakan kepadanya bahwa dia tidak tahu bahwa tidak apa-apa mengejar biola sampai dia menjadikannya sebagai guru. Jarang musisi kulit putih ditanyai ketika mereka mengeksplorasi dan menjadi ahli musik dari tradisi kulit hitam historis. Tetapi anak – anak kulit hitam belajar sejak dini apa yang cocok dan tidak untuk mereka.
“Orkestra memiliki banyak pekerjaan yang harus dilakukan di bidang ini,” kata Daniel Bartholomew-Poyser , kepala konduktor pendidikan dan duta komunitas Toronto Symphony Orchestra. Dia telah mengembangkan beberapa pedoman dalam perannya. Melalui penjangkauan, dukungan pendidikan, dan pekerjaan konsisten lainnya di masyarakat, orkestra dapat menjadi tempat orang pergi untuk mendengarkan anak-anak dan tetangga mereka tampil. Sampai pekerjaan itu selesai, orkestra dapat menjadi tempat bermusuhan bagi musisi kulit hitam yang sendirian.
Perubahan nyata
“Orang kulit hitam semuanya kelelahan. Saya benar-benar kelelahan setelah George Floyd , ”kata Bartholomew-Poyser. Dia menyarankan bahwa alih-alih menanyakan apa yang harus dihindari untuk dikatakan kepada orang kulit hitam, taruh mereka di dewan atau di posisi yang berkuasa.
Sebagai artis dalam kediaman dan duta komunitas Symphony Nova Scotia, ia menerima telepon dari Christopher Wilkinson, CEO. “Dia bertanya kepada saya, ‘Apakah menurut Anda kita bisa melakukan konser dengan Maritime Bhangra Group dan Symphony Nova Scotia? Saya memikirkannya selama tiga detik. Saya bilang iya.'”
Bartholomew-Poyser membayangkan orkestra sebagai perpustakaan suara yang dapat diterapkan pada musik dari seluruh dunia, bukan hanya kanon Eropa. Dia mengaransemen musik bhangra untuk simfoni tersebut. Konser itu sukses.
“Seperti itulah inklusi. Itulah kerentanan di pihaknya (Wilkinson). Itu adalah rasa hormat. Itu berarti menyerahkan tanggung jawab. Menempatkan orang kulit berwarna pada posisi berkuasa. Dan mempercayai mereka dengan itu,” katanya.
Bartholomew-Poyser menegaskan bahwa seniman harus dapat berbicara tentang pengalaman mereka tentang agresi mikro, ” saling “, dan bahaya yang lebih terbuka, dengan satu sama lain dan dengan organisasi mereka. The Stratford Festival dan Ballet Nasional Kanada baru-baru ini disebut oleh seniman Hitam.
Kekuatan banyak orang
Iveniuk menikmati pengalaman bekerja di selatan perbatasan dan kesempatan untuk menjadi salah satu dari banyak orang kulit hitam dalam suasana orkestra . “Pikiran meledak!” dia tertawa. Seluruh orkestra kita?
Thibideau belum memiliki pengalaman itu. Dia mendedikasikan tahun 2020 untuk membuat proyeknya sendiri termasuk paket pertunjukan yang akan digunakan untuk menghibur orang-orang di sistem penjara. Banyak proyek Iveniuk termasuk Odin Quartet. dan berencana untuk melatih anak BIPOC sebanyak yang dia bisa. Bartholomew-Poyser berencana untuk mengejar pemain muda BIPOC. Dia mengatakan dukungan terlihat seperti uang, serta bimbingan, pelajaran serta transportasi ke dan dari konser. Sepertinya seniman klasik kulit hitam tetap berhubungan, katanya, karena “kita saling membutuhkan”. Di komunitas klasik Kanada yang sudah tersebar luas, hubungan penting ini akan menjadi kunci untuk meningkatkan partisipasi dan visibilitas instrumentalis Hitam.