Bisakah Jazz Berkembang Pesat di China?

Bisakah Jazz Berkembang Pesat di China? – Awal musim panas ini, klub jazz Kota New York yang terkenal, Blue Note, mengumumkan akan membuka tempat di ruang bawah tanah Kedutaan Besar Amerika yang lama di Beijing. Selain klub Beijing, Blue Note berharap dapat terus melanjutkan operasi baru di Shanghai dan Taipei di tahun-tahun mendatang.

Bisakah Jazz Berkembang Pesat di China?

“China adalah pasar yang sedang berkembang untuk musik live Barat,” Steven Bensusan, presiden Blue Note Entertainment Group, mengatakan kepada The New York Times. “Kami akan berada di garis depan dalam membantu membangun musik itu.”

Akankah ekspansi Timur Jauh Blue Note menghasilkan kebangkitan China untuk genre yang pernah dilarang sebagai subversif? Atau seperti yang ditanyakan oleh beberapa orang yang skeptis akankah tempat tersebut memiliki pengaruh yang terbatas, dan hanya berfungsi sebagai tempat berkumpulnya elit China dengan selera musik nominal? sbotop

Selama bertahun-tahun, jazz tidak cocok dengan sensor China

Pada tahun-tahun setelah revolusi komunis China tahun 1949, jazz dengan tradisi kebebasan berekspresi dicap sebagai “musik kuning”, sama seperti pornografi. Saat itu, terperangkap terlibat dalam ide dan budaya Barat adalah ancaman nyata. Bahkan hari ini, musisi terus disensor karena menentang kebijakan rezim komunis China: pada 2008, penyanyi Islandia Bjork dilarang ketika dia menyerukan kemerdekaan Tibet di akhir konser Shanghai.

Seringkali mengacu pada materi yang mereka anggap “vulgar dan berselera buruk,” sensor China yang kasar juga telah melarang rekaman terpilih oleh Guns N ‘Roses, Backstreet Boys, Lady Gaga dan Katy Perry, antara lain. Namun, meskipun hubungan negara itu lemah dengan kebebasan berekspresi, kedatangan Blue Note Beijing yang akan datang mungkin paling baik dilihat sebagai kelanjutan tren nasional.

Persetujuan resmi musik populer Barat pertama kali muncul pada akhir Revolusi Kebudayaan, pada tahun 1976. Pada 1980an, rock and roll memperoleh pengikut populer di kalangan anak muda sebelum ditutup setelah pembantaian Lapangan Tianenman, tetapi kebangkitan Internet pada tahun 1990an memungkinkan penggemar musik Tiongkok untuk menghindari sensor. Sekarang aksi pop Barat mulai dari Linkin Park hingga Beyoncé bermain sebelum memuja orang banyak.

Kisah dua kota

Saat ini, Beijing dikenal dengan komunitas jazz akustik yang terjalin erat yang muncul pada 1990an, dengan sebagian besar musisi menambah penghasilan dari pertunjukan jazz mereka dengan pertunjukan rock dan pop. Sebaliknya, jazz di Shanghai memiliki sejarah panjang sejak tahun 1930an, ketika orkestra jazz hitam dipesan di Canidrome Ballroom yang mewah. Saat itu, kota itu disebut “Paris di Timur, New York di Barat”.

Shanghai memamerkan budaya yang lebih kosmopolitan daripada Beijing, sebagian karena perannya sebagai ibu kota keuangan negara. Jazz secara teratur ditampilkan di klub kota dan lounge hotel, yang menyediakan pekerjaan untuk penduduk setempat serta kader ekspatriat Amerika dan Australia.

Shanghai juga merupakan rumah bagi impresario jazz crusading China Ren Yuqing, seorang bassis yang meninggalkan rock pada tahun 2004 untuk membuka JZ Club dan menciptakan JZ Music Festival, salah satu festival jazz terbesar di Asia. Pada tahun 2006, ia mendirikan JZ School, yang telah menarik fakultas internasional dari institusi seperti Berklee College of Music, Eastman School of Music dan Manhattan School of Music.

Pertumbuhan musik jazz di Cina didorong oleh faktor-faktor lain. Kelas menengah yang sedang naik daun dengan pendapatan yang lebih dapat dibuang berarti bahwa musisi jazz pemula dapat melakukan perjalanan ke dan belajar di Amerika Serikat, di mana mereka dapat mengasah keahlian mereka di sumbernya.

Mereka yang tidak bisa melakukan perjalanan ke AS menggunakan internet. Sebagian besar pemain jazz Tiongkok menggunakan situs berbagi musik, di mana mereka dapat menemukan semua gaya jazz, baik itu melalui siaran web langsung dari konser jazz atau pertunjukan rekaman. Lalu, tentu saja, ada banyak sekali konten gratis di YouTube.

Andy Hunter Trombonis tinggal di Shanghai selama sekitar dua setengah tahun antara tahun 2000 dan 2007. “Ketika saya pertama kali tiba,” katanya, “para pemain mempelajari jazz dengan cara lama: dengan mendengarkan dan menyalin musik dari rekaman, dan kadang-kadang bertemu dengan musisi terkenal internasional.”

Hunter selanjutnya menjelaskan bahwa jazz tidak lagi membawa beban budaya dan politik yang dipegangnya di tahun-tahun setelah Revolusi Kebudayaan.

Kesulitan di depan rumah?

Sementara itu, di AS, beberapa orang secara berkala bertanya-tanya apakah jazz adalah genre yang sekarat atau tidak. Angka-angka tersebut memberikan kepercayaan pada argumen tersebut. Laporan musik Nielsen tahun 2014 menemukan bahwa musik klasik dan jazz hanya memiliki pangsa pasar 1,4%, yang mencakup penjualan album, unduhan digital, dan streaming. (Perlu dicatat bahwa angka Nielsen tidak termasuk penjualan CD yang diproduksi sendiri oleh artis di klub, konser, dan festival yang semakin meluas.)

Meski begitu, masih ada infrastruktur yang kokoh untuk terus belajar dan mengejar musik jazz. Pendidikan jazz, partisipasi band, dan kompetisi dapat dimulai sejak sekolah menengah pertama. Di perguruan tinggi, siswa paling berbakat mendapat manfaat dari program yang ditawarkan oleh Thelonious Monk Institute, Jazz di Lincoln Center dan SF Jazz Center di San Francisco. Di tingkat pasca sekolah menengah, terdapat pusat penelitian khusus seperti Institut Studi Jazz di Universitas Rutgers, selain publikasi populer dan ilmiah.

Bisakah Jazz Berkembang Pesat di China?

Musik untuk orang kaya atau untuk massa?

China, di sisi lain, kekurangan infrastruktur musik semacam ini. Pemain saksofon, pemimpin band, dan komposer MurrayJames Morrison telah tinggal dan bekerja di kota barat daya Chengdu sejak 2010.

“Tantangan yang dihadapi jazz di China lebih biasa daripada apakah eksistensinya mungkin dipertaruhkan,” jelasnya. “Sebagai permulaan, jazz memiliki sedikit dukungan kelembagaan di China, terutama di luar Beijing dan Shanghai. Di luar kota-kota itu, hal-hal yang dibutuhkan musik untuk berkembang pendidikan, label rekaman, organisasi penjangkauan, lembaga nonprofit sangat sedikit.”

Meskipun demikian, Morrison mencatat bahwa musisi jazz China “semakin baik sepanjang waktu. Ada pertunjukan di sini.”

Namun, pemain alang-alang avant-garde Dave Liebman, yang baru saja kembali dari tur di Tiongkok, menyatakan keraguannya tentang kemampuan jazz untuk mengikutinya. “Penontonnya ramah dan terbuka,” katanya, mencatat bahwa mereka terdiri dari “banyak anak muda.”

Tapi, dia menambahkan, Blue Note Beijing kemungkinan akan “menjadi operasi komersial yang terkait dengan kelas atas. Mereka adalah orang-orang dengan uang yang mampu untuk melihat satu detik Herbie Hancock dan menjatuhkan $ 150 untuk makan malam. Pelanggan mungkin tidak akan menjadi pendengar yang lebih berani.”

Terlepas dari reservasi beberapa, yang lain mencatat bahwa ekspansi Blue Note ke negara terpadat di dunia hanya dapat berarti lebih banyak eksposur dan pendapatan bagi musisi jazz. “Saya sangat senang dengan berita ini, karena ini akan membawa peluang besar bagi semua musisi jazz,” kata Le Zhang, penyanyi jazz kelahiran Shanghai yang tinggal di Brooklyn.

Sementara Zhang berpikir Shanghai akan menjadi pilihan yang lebih logis untuk klub China pertama Blue Note, dia “[berharap] yang terbaik, dan mungkin segalanya akan berubah dalam beberapa tahun.”

Tampaknya dengan Blue Note Beijing dan jazz, secara umum orang China memainkan kunci E: Economics. Apa yang menghasilkan uang di China itu bagus. Dan dalam hal ini, apa yang baik bagi perekonomian China menjadi pertanda baik bagi jazz.